景区大门设计的“三大坐标”第2页
景区大门是游客进入景区的第一展示点，也是赋予游客最直观感受的第一印象区，它不仅具有防御、标识、空间组织等使用功能，而且具有文化表征、景区美化以及反映景区主题的功能。因此景区大门的设计，既要体现景区定位，还要紧扣景区主题，以景区最具特色和灵魂的资源为表现力，精心设计，增加景观和视觉的多样性，还要注意与景区建筑物及周围环境保持和谐、协调。
五年来从古城、生态园、世博园、主题游乐园、温泉等多种类型的景区大门设计中总结了景区大门设计的“三大坐标”：主题特色、艺术形象和总体布局。
凸显主题特色是指通过提炼景区中最具特色的文化元素和文化特征，将传统与现代、外来与地域、乡土与时代进行结合，传达景区的主题意境。因此，在景区大门的设计中，应以大门衬托景区主题，起到造势的作用，通过大门风格点出该景区的主题内容，给人以与该景区“构思”相呼应的印象。
在昆明世博园宇宙天门的设计中（图1），将世博园所展示的人与自然的主题概念深化，用宇宙的形态与风格展现自然的无穷魅力，将花草植物融入大门内部与外部空间，用现代科技展示人类所创造的美好世界，展现人与自然的和谐共生。
除了用大门建筑本身展现主题外，还可以用大门的附属设施来反映。如永安桃源洞景区有“世外桃源”之意，其大门的附属设施――景观雕塑反映了景区的主题。我们采用自然石头为素材，与桃源洞的主题呼应，两块石头的中央，下部空间象似“桃源洞口”，上部的夹缝象似“一线天”，玲珑突兀的造型，衬出桃源洞的古灵精怪。（图2）
展现艺术形象是将形制、风格、规模、色彩同景区的性质、主题、环境相结合，使大门具备很强的观赏性且和谐统一。
1、形制风格的体现
景区大门的设计要大胆创新，采用意向性方式，提取最能代表本景区特色的文化或自然物件，在形制上凸显个性化，整体风格上以“自然、传统”为特色，将现代与传统的民族、地域风格进行结合，实现与景区本身展示内容的相互融合。
在某自然景区大门的设计中（图3），用绿植进行覆盖，并提取了景区丰富的“水”元素，采用了瀑布的形式，这不仅简洁、生动的展现了生态、绿色的理念，整体上还与周围环境和景区所呈现的特色与主题达到了高度统一。
2、尺度的把握#p#分页标题#e#
景区大门的规模须根据景区的大小、承载的内涵、表达的意境所决定。例如，黄河的外在、黄河所承载的中华文明在历史上与现代都传达了波澜壮阔、气吞山河的气魄，因此黄河景区大门的设计也须表现其应有的气势和韵味。
景区大门的建筑尺度还要与大门附属设施、内外广场空间等形成协调，如果某个部分不协调，就会影响入口区的整体美观，破坏景区的景观和谐。
3、色彩的表现
大门的色彩要以景区的主题为参考，历史文化深厚的景区要展现时代所赋予的色彩与内涵，而展现现代文明的景区要赋予更多动感而鲜艳的色彩。
除建筑本身的色彩外，还要考虑周边大环境包括花、木、山、石、水景等的色彩。若大门在景区起着标志景点的作用，为突出建筑物，除选择合适的地形、方位和创造优美的建造空间形体外，所用色彩最好要与周围环境形成鲜明对比。
架构总体布局是要考虑大门同周围环境之间的相互影响和作用，考虑道路变通、人流、车流、疏散等多方面因素，将大门建筑与周边环境融为一体。主要包括大门位置的选择、大门与周边景物空间结构的设计以及功能性建筑的安排。
1、位置的选择
大门是建筑群体空间序列的起点,其位置的选择及其重要。首先要考虑与外界交通的良好关系，考虑游客进入景区的便利性以及主要人流的方向。其次要考虑大门与周围居民点、公共设施等场所的位置关系。同时，还要从景区所处地域的总体规划布局考虑，协调统一，合理配置。
例如，在对湖北襄樊古隆中景区做提升策划的过程中，面临的现状之一是进入景区的道路穿过了襄樊学院和周围的居民点，这不仅造成了交通拥挤，影响了周围居民的生活，而且还由于周围土地大部分属于襄樊学院和村庄，使得景区入口和大门狭窄而小气，影响到了游客的心理感知。于是我们从总体规划布局和道路交通便利等方向考虑，重新选择景区入口和大门位置，设置在了靠近国道、周围居民点较少的地域，这不仅解决了进入景区的交通问题，而且成为了国道边上一处标志性的景观，增强了景区的宣传效应。
2、空间结构布局
作为空间序列的开端，大门承启着外界空间至景区的转换，是游览导向的起点。因此在空间设计上，要根据景区规划的意图、景区的性质、规模结合基址条件，将入口空间层层展开，营造强烈空间变化感，形成良好的游览结构方式，并形成合理的尺度，满足景区内外的合理过渡。还可以利用开放性的出入口广场、标志性建筑和景观建筑小品以及绿化植被等形成具有美化作用的空间结构。#p#分页标题#e#
在昆明世博园宇宙天门的设计中，将进入景区的花毯大道与宇宙天门结合，在空间布局上形成了很好的游览结构方式。为了让进入景区的游客能一览花毯大道的壮观，我们将宇宙行星运行轨道设计成观光大道，从观光大道进入宇宙天门的顶部，一览整个园区的景色。
3、功能性建筑的安排
功能性建筑的安排主要是指大门建筑与停车场、售票厅以及游客服务中心、服务人员工作室等的协调。各种功能性建筑，不仅要考虑整体的交通、人流、疏散的便利性，还要考虑美观度。
春秋淹城主题公园位于江苏常州武进区，以春秋淹城遗址为文化原点，将文化用游乐设施进行包装，让游客在欢乐动感世界中体验文化传说故事。其中景区大门作为入口服务区的重要部分、景区标志以及旅游区对外的重要名片，如何使其标新立异、如何理顺与周边环境的关系，如何与整个园区的主题相符合是着重解决的问题。此处，我们将对春秋淹城主题公园大门的设计进行解读，从而为其他景区大门的设计提供借鉴。
主题特色的表现：春秋淹城文化主题旅游区是以春秋文化为品牌和依托的文化休闲型旅游目的地，其着重要展现的是春秋文化主题。因此在大门的设计中，提取了春秋文化中最具代表性的“春秋五霸”和“诸子百家”元素，并以春秋时期最具特色的青铜纹饰“饕餮纹”为表现载体。
艺术形象的展示：大门高26米，宽80米，气势凸显；颜色主要以春秋青铜器的青色和代表历史底蕴的土黄色为主色调，加入春秋时期暗红色彩的特征，展现了春秋文化大气、浑厚的历史特征。
总体布局的考虑：设计的大门气势宏大，充分考虑了道路变通、人流、车流、疏散等多方因素。同时，在入口区的最前沿，设计了龙之翼，作为进入性的标志，并在入口大门前的中心广场用青铜铭文形成草铺，将大门建筑与周围环境融为一体。建成后，春秋大门既成为景区大门，又成为常州市的一大地标和名片，并作为众多重大项目表演、彩排的背景和场地出租。
以下是建成后的实景大门照片。
下一篇：景区大门设计的“三大坐标”第3页
粤公网安备 44011302000493号